李可染(1907～1989)(卷名：美术)
中国现代中国画画家。1907年 3月26日生于江苏省徐州市，1989年12月 5日卒于北京。父亲原为农民、渔夫，后做厨师。李可染自幼即喜绘画，13岁时，拜当地画家钱食芝为师，学画山水。1923年入上海美术专科学校学习，两年后毕业，回乡作小学教师，并任教于徐州艺术专科学校。1929年，考入西湖艺术院研究班，学习油画并得到林风眠的指导与赏识，同年加入青年美术家团体一八艺社。后因一八艺社遭禁而辍学，回徐州艺术专科学校任教。1932年作《锺馗》并入选第 2届全国美术展览。1937年，入郭沫若主持的政治部第三厅，在武汉等地画抗日宣传画，历时5 年。1942年，在四川重庆参加当代画家联展。1943年任国立艺术专科学校中国画讲师。次年在重庆举办水墨写意画展，作家老舍爱其作，撰文介绍。1945年，与林风眠、丁衍庸、关良、倪贻德举行5人联展。这一时期的作品，以山水和写意人物为主。山水受朱耷、董其昌影响，简约清淡；写意人物多为渔夫、牧童、古代名士等，笔简意浓，富幽默感。1946年，应徐悲鸿之邀到北平艺术专科学校任教，翌年春拜齐白石为师，相随10年，在笔墨传统和艺术态度诸方面深有所获，齐白石曾一再赠画题句，认为其书画“可以横行”天下。同年又拜见黄宾虹，深得黄宾虹积墨法之妙。此时期的代表作有《蕉荫鸣琴》、《山亭清话》、《午困》、《渔夫图》、《秋牧图》等。1949年后，当选为中国美术家协会理事。1954～1956年，先后赴江南、黄山、四川、广东、广西等地写生，为变革山水画寻生路。他改变既往画家只观察、速写而不对景落墨的传统写生法，而像西画家那样当场作画，但又不局限于焦点透视和对眼前景物的模拟。1953年，在北京举行了李可染、张仃、罗铭写生联展，引起国画界的重视。1957年，同关良访问德意志民主共和国，历时4月，画了大批写生作品，在笔墨、造意与境界的处理上均达到了一个新的高度。这一时期的代表作，有《无锡梅园》、《山城夕照》、《凌云山顶》、《歌德写作小屋》、《麦森教堂》、《德累斯顿暮色》等。这一批写生作品，将西洋近代绘画注重感性真实和对象个性的特色融入中国画的笔墨形式之中，破除了传统山水画辗转相承的老程式，给作品注入了新鲜的生命感受和现代特色，是对传统山水画的突破，并由此而逐渐形成了自己的独特风貌。1959年，中国美术家协会在北京举办了李可染山水写生画展，并先后巡展于天津、上海、南京、广州等城市。同年，捷克斯洛伐克亦举办了李可染画展并出版了画集。1960～1963年间，又多次到广西桂林、广东罗浮、惠州、从化等地写生作画，代表作有《杏花春雨江南》、《绍兴城》、《谐趣园》、《漓江胜览》、《荷塘消夏》等。1972年后始得重新操笔，至1977年，先后为大饭店和大会议厅创作巨幅山水《漓江》、《漓江胜境》等。70岁登井冈山、庐山，作《桂林襟江阁》、《井冈山》、《漓江雨》等著名作品。1978年，再次登黄山、九华山，作《黄山人字瀑》、《枫林暮归》。当年被选为第 5届全国政协委员。1979年，发表《谈学山水画》一文，当选为中国美术家协会副主席、全国文联委员，并被任命为中国画研究院院长。1983年摄成美术教育片《李可染的山水艺术》，欣赏片《为祖国山河立传》、《李可染画牛》。1986年，在中国美术馆举办回顾性的李可染中国画展，展出了他各时期的作品 200余幅。《文艺研究》、《美术》、《中国美术报》相继发表专论予以评价研究。这一时期是李可染创作的又一高潮阶段，笔墨更加纯熟，挥写更加自如，意趣更加醇厚，形式更趋于风格化。
李可染的山水画，重视意象的凝聚。他强调作山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。他在40年代的山水作品还留有朱耷、董其昌的影子，清疏简淡，是一种线性笔墨结构。50年代以后的作品，借助于写生塑造新的山水意象，由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构，以墨为主，整体单纯而内中丰富，浓重浑厚，深邃茂密。他从范宽、李唐、龚贤、黄宾虹等古今大师那里汲取了创造朴茂深雄风格的营养，又迥然不同于他们。他多取材于江南与巴蜀名山大川，因而融铸了他风格中的幽与秀。他的纯朴、醇厚的北方素质又使他的风格溶入了朴茂深沉。他又将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。从总体看，李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实，从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。这是对于明清以来山水画愈益形式化、程式化倾向的一种补正和突破，且与五·四运动以来注重写实的文艺思潮相一致。
李可染对写意人物画曾下过很多功夫，各种劳动者、士大夫、锺馗、仕女、牧童……都是他喜描绘的对象。下笔疾速，动态微妙，形象夸张但不丑化，朴质却不古拙，富于诙谐、机智特色和生活情趣，齐白石曾给予很高的评价。李可染还是画牛高手。他喜欢牛的强劲、勤劳和埋头苦干，画室取名师牛堂。多年来画了大量牧牛图。
李可染善书法，喜搜求书帖，尤爱北碑。他的书法，得益于黄道周，亦得益于他的绘画修养。重结体的建筑性与神韵，态静而多姿致，刚劲、苍秀又温绚朴厚。他为许多著作题签，布局构图必经营再三，落笔即极具妙趣。
李可染长期担任中央美术学院中国画系教授，培养了许多山水画家。他认为学习传统绘画，第一步须用最大的功力打进去，第二步要以最大的力量打出来。这是他几十年艺术实践的总结，也体现着他对传统和创造的普遍看法。
出版有《李可染水墨写生画集》、《李可染中国画集》、《李可染画牛》等。