余叔岩(1890～1943)(卷名：戏曲 曲艺)
京剧演员，工老生。名第祺。湖北罗田县人。祖父余三胜，为清道光年间著名老生演员，与程长庚、张二奎齐名。父余紫云，为梅巧玲弟子，擅长青衣、花旦。余叔岩幼承家学，习文武老生，又从以戏文讲究、音韵准确而著名的老生艺人吴连奎学习。少年时期以“小小余三胜”艺名，在天津演出《捉放曹》、《当锏卖马》等，初露头角。后因生病和倒仓，回北京休养，在此期间，得其岳父陈德霖资助，向前辈名家钱金福、王长林学把子、练身段，向姚增禄学《石秀探庄》、《别母乱箭》等昆曲戏，从陈彦衡、名票红豆馆主、王君直等学谭（鑫培）派唱腔。又加入著名票房“春阳友会”，与樊棣生、世哲生、铁林甫等切磋技艺，并常在浙慈会馆借台练戏。拜谭鑫培为师以后，谭鑫培授以《太平桥》的史敬思及《失街亭》的王平。每逢谭鑫培演出，余必去观摩。凡曾给谭鑫培配戏的演员、鼓师、检场、龙套等，他都一一请教，因而技艺大进。1915年重行登台，加人梅兰芳班社。1917年谭鑫培去世后，他自己挑班，演出《打棍出箱》、《定军山》、《打渔杀家》等剧，名重一时。其他如《战太平》、《断臂说书》、《空城计》、《南阳关》、《失印救火》、《审头刺汤》、《桑园寄子》、《打鼓骂曹》、《李陵碑》等戏的唱腔和表演，也无不贯通谭鑫培的艺术精髓，成为谭派主要传人，并在此基础上，逐渐发展自己的艺术风格，创立了影响深远的“余派”。
余叔岩的嗓音虽欠洪亮，略带沙音，但清醇甜润别有韵味，被喻为“云遮月”。唱腔刚健苍劲而又婉转细腻。他在演唱中善用“立音”，使声腔挺拔激越；又常用“擞音”，使旋律柔巧动听。他精于音律，讲究字音声韵，对口形的开、齐、合、撮，字音的出声、归韵，四声的细致区分等，都一丝不苟，准确得当，所以唱来韵味醇厚浓冽，规矩谨严。较之谭鑫培，另有一番境界。尤为突出的是他揣摩人物深入细致，善用唱腔表达人物的思想感情。同是西皮慢板，《空城计》唱来从容不迫，潇洒俊逸；《捉放曹》则激越奔放，一腔怨愤。他的念白，字字清晰，抑扬有致，注重字与字之间的语气衔接，以沉着稳重见长。如《断臂说书》中，王佐的大段念白，说到紧张处，他不以垛字急念取胜，而以节奏匀称，语气生动见长，又不失人物的儒雅风度。
余叔岩的做功细腻准确，身段款式，功架优美，讲究合乎戏情戏理，绝不单纯卖弄技巧。以《打棍出箱》为例，他的“踢鞋”、“出箱”以及“夺棍”、“甩发”等身段，都能做到起止合度，并能细致入微地表达出范仲禹时而清醒、时而混乱的精神失常状态。其他如《当锏卖马》的耍锏，《镇潭州》的枪架子，《定军山》、《阳平关》的趟马和大刀下场，《战太平》出征时的起霸和被擒时的扎靠虎跳等，都被后学者奉为曲范。
余叔岩文武兼擅，昆乱不挡，戏路宽广。代表剧目还有《战樊城》、《长亭会》、《鱼肠剑》、《搜孤救孤》、《盗宗卷》、《汾河湾》、《武家坡》、《洪羊洞》、《珠帘寨》、《二进宫》、《打侄上坟》、《天雷报》、《乌龙院》、《奇冤报》等。他对这些剧目的词句，都作过一些加工润色。
余叔岩的演出态度严肃，从不因观众少而懈怠，也不因观众多而追求喝彩。他认为观众能聚精会神地观赏演出，就是最好的演出效果。他反对同行相轻、互相排挤的陋习，倡导演出中通力协作，相互帮衬的良好作风。弟子有杨宝忠、谭富英、王少楼、吴彦衡，晚年又收孟小冬、李少春、陈大等。妻弟陈少霖也从他学过戏。余派继谭派之后，对京剧老生行当的表演艺术，有着深远的影响。后学者演《捉放宿店》、《搜孤救孤》、《打鼓骂曹》、《打棍出箱》、《战太平》等戏，大多宗余。1935年后，余叔岩因病不常演出，曾灌制唱片18张半，是京剧声腔的珍贵资料。