钟(卷名：音乐 舞蹈)
bell
击奏体鸣乐器。流传于世界各国的古老乐器。通常以铜或铁铸成。现代中国常用的钟大致可分为两类，一类是演奏音乐用的乐钟，另一类是报时，打点用的信号钟。前者是借鉴于中国古代编钟制造的，一般按照十二平均律调音组合，用于大型民族乐队；后者为佛寺、道观等所用的大型寺钟。此外，还有近世从西方传入的大型教堂钟和小型船钟等。这些钟的安置方法都是悬在架上，都只能发出一个基音，因而它们在形态上差别不大，都是顶端设钮、圆形截面的杯（桶）状钟体。因激发方法不同，结构上略有差异。中国乐钟用木槌、寺钟用撞木激发外壁发音。教堂钟和船钟则是用绳牵动钟舌或摆动钟体使内壁与钟舌相撞发音。
中国钟 古钟因悬挂部分结构之不同，分为甬钟和钮钟两种。其钟体都是横截面作合瓦形，纵剖面略如梯形，平顶而凹口。秦汉以后，钮钟逐渐改用镈的形制，钟体近似堂鼓形，平顶平口。《周礼·考工记》载有甬钟各部位的专称（见图）。
钟的历史悠久。迄今考古发现年代比较确切的钟，甬钟以陕西长安普渡村长甶墓出土的一组编甬钟为最早，其年代约相当于公元前10世纪中叶的西周昭王、穆王之世；钮钟则以河南陕县上村岭虢太子墓出土的一组编钮钟居先，其年代约相当于公元前8世纪上半叶的春秋初年或稍早。
西周甬钟形制和商铙都是合瓦形钟体和圆管状柄，两者的主要差别在于枚的有无，一般认为它们之间有相承关系。虢太子墓编钮钟没有枚篆，其形制与铃极为相近。钮钟的产生可能是受铃的启发。以钮代甬，使钟由侧悬变为直悬，从而增加钟的稳定性并提高演奏音质。约自春秋晚期以来，编钮钟和形制相似的小型编镈渐多而编甬钟渐少。约自唐宋以来，编钟又多改用镈的形制。钮钟的钮有多种形状，但大体可分为结构简单的单钮和用各种纹样构成的复钮两类。
在古代，边远地区少数民族钟的形制具有自己的特色。例如：云南楚雄万家坝一号墓出土的一组春秋晚期到战国早期的编钟，其钟体上小下大，截面作椭圆形，顶部有一对羊角状钮，体上部正中处开一长方形穿孔，平口；云南牟定发现的一组战国时期编钟，其钟体截面亦作椭圆形，平口，但上大下小，钮为半环形。
合瓦形的钟体能发出音高不同的双音，敲击正鼓发出第1基音（正鼓音），敲击侧鼓发出第2基音(侧鼓音)，同时都还伴发一些泛音。周钟常在左鼓增饰一个小鸟纹或其他纹饰，作为它能发出第2基音的标志。战国早期的楚王酓章编钟和曾侯乙编钟，在鼓的正侧赫然标出发音的阶名或变化音名。秦汉以后的钟，虽然大多也能发出双音，但其铭文仅指明正鼓音，侧鼓无特殊标志，文献记载也说是一钟一音，看来侧鼓音已被弃而不用。
钟的音高，早期主要依靠钟体的大小来决定，后期则大多凭钟体的厚薄。因此，早期编钟是大小相次第，后期编钟多数是大小如一。
古代乐钟因用途不同而有种种专称。例如：用以定律（调）的称律钟，特定的大型律钟独自悬于一架的称特钟；用于歌唱伴奏和演奏的编钟称歌钟；用于外出的称行钟；用于宗庙的称宗彝，等等。
编钟的组合大致有两种方法：一是音阶（或调式）组合法；二是十二律组合法。前法盛行于西周，后法萌芽于战国早期。一套编钟可构成完整的五声音阶、六声音阶或七声音阶，有的甚至十二个半音具备。下表为战国曾侯乙墓出土编钟第2组12个编钟的测音结果：
一组编钟的数目，随着历史的发展，逐渐由少变多。商代多是大小3枚一组，春秋末期至战国，以9枚为一组居多，也有12、13枚为一组的。自汉以后，历代封建王朝对于编钟的件数及其组合，逐渐有了明确的规定；载入国家的典章。例如：唐制大架编钟24件和中架编钟16件，按十二律组合，小架编钟14枚，按七声音阶组合。在古代，钟和编钟不仅是造价昂贵的乐器，而且也是地位和法权的象征，为上层统治阶级所专有，广泛用于各种仪典以及日常燕乐之中，并按照等级制定出一整套用乐制度。所谓“王宫悬，诸侯轩悬，大夫判悬，士特悬”，就是大的方面的等级划分。湖北随州曾侯乙墓出土的一架战国早期编钟，共有8组65件，最低应是诸侯级的轩悬，也可能是王（天子）级的宫悬。自宋以后，编钟专用于雅乐，更加脱离人民，以致清亡后几乎绝响，只能在少数地方的祭孔仪典中听到它的声音。中华人民共和国成立后，编钟才逐渐得到新生，成为民族乐队中一种很富有民族特色的打击乐器。
欧洲钟 主要用于教堂音乐。最初为4个，悬于教堂钟楼四角，用键盘或机械操纵。现代编钟包括有30～50个钟（多达70个），音域自C或G起，一般有3～4个八度，有完全半音阶。
钟一般为高锡铜制。据记载，钟（也包括铃，钟铃欧洲同名）最小者直径仅5毫米，重1.5克；最大者，如世界钟王（在莫斯科）直径为6.9米，重201吨。
教堂钟的发音，最常见的是以绳牵动钟体旋转到一定角度，使钟内所附钟舌击钟发音。用键盘操纵的编钟，则为直接牵引钟内的钟舌击钟。现代编钟的演奏者可以奏击震音、丰满和弦、快速乐句及其他技术性音响效果。编钟在荷兰、比利时、法国北部及英国都非常盛行，18世纪在这些国家设有专业学校，有专为编钟作曲的专业作曲者。