障屏画(卷名：美术)
shōheiga
日本式建筑中障子、屏风和屏障上的绘画的总称。它可以移动或启贴，区别于卷轴画和壁画。广义上，几乎可包括了所有日本式活动壁、活动拉门、屏风、影壁等上面的绘画，这些绘画分别被称为障子绘、壁贴绘、袄绘、屏风绘、冲立绘、杉户绘等。它们有时以画法分类，如水墨画、大和绘、金碧画等；有时以题材分类，如佛画、山水、花鸟、世俗风光、人物肖像等。它们的发展也不平衡，直到16世纪，才以金碧障壁画为代表。
早期的障屏画，可追溯至古坟壁画。随着佛教的传来，古坟壁画受中国影响很大。中国唐朝文化的影响波及奈良时代，法隆寺金堂壁画与隋唐绘画关系密切。当时宫廷、贵族邸宅、寺院影壁制作盛行，其形式及内容都是模仿隋唐的。约9世纪大和绘逐渐形成，给予障屏画很大影响。9世纪末遣唐使废止后，在日本式建筑中，活动式的壁障和门扉上的装饰显得愈来愈重要。因之，大和绘障屏画风靡了几个世纪。不过，日本建筑主要是木结构，作为壁障和门扉的部分又大多数是以数层纸裱糊而成，极难幸免于火灾。现在仅有少量大和障屏画残存于寺院，当时的盛景，只能在绘卷物中见到。
约13世纪，从中国传入的水墨画开始在佛教寺院中流行，14世纪，袄绘及屏风绘几乎全采用以水墨画为中心的汉画技法。遣明使曾以金箔屏风赠明朝，最早日本金碧障屏画也许就始于此。15世纪，狩野派画师成为世袭御用画师。狩野元信使汉画的雄大气魄与大和绘的装饰性相结合，创造了新样式，为障屏画盛期到来准备了条件。16～17世纪，各地修建城郭和书院，作为这些建筑的组成部分的障屏画，成为画家们大显身手的场所。他们在障屏画上贴金箔，然后再以浓艳的矿物质颜料作画，有时也用水墨技法，或二者并用。可以说水墨、金碧两种形式把日本障屏画推向了一个新的高峰。然而，最有时代性的典型形式是桃山时代的金碧障屏画，当时的大家当首推狩野永德和长谷川等伯。
