陈伯华(1919～ )(卷名：戏曲 曲艺)
汉剧女演员，工贴旦。又名佩贞。武汉人。1927年入汉剧训幼女学社（又名新化女科班）习贴旦，艺名新化钗，受业于老教师刘本玉。出科后受到贴旦宗师董瑶阶（牡丹花）的赞赏，改名筱牡丹花。她对于牡丹花的代表作如《三堂会审》、《打花鼓》、《坐楼杀惜》、《打渔杀家》以及以娃娃旦扮演的《闹金阶》、《小姑贤》等戏，都经过潜心揣摩，得其规范。她赞赏正旦名宿李彩云演出的《宇宙锋》、《重台别》等戏的唱功和表演，试图跨行演出，并得到前辈戏剧家刘艺舟的支持，为其编排了《霸王别姬》、《风尘三侠》等新戏。从此她成为打破汉剧十大行当限制的第一个青年女演员，而与当时已负盛名的张美英、万盏灯并称女“三鼎甲”。抗日战争前后，她虽有较长时期离开舞台，但对戏曲艺术的钻研仍坚持不懈，比较多地接触其他剧种，开阔了艺术视野。1951年重新恢复演出生活，得到同门师兄刘顺娥之助，从唱做并重的传统剧目入手，致力于继承和革新。1952年，参加全国第一届戏曲观摩演出大会，演出《宇宙锋》，获演员一等奖。50年代以来，又继续排演了《二度梅》、《秦香莲》、《状元媒》、《三请樊梨花》、《柜中缘》等剧目，熔铸汉剧正旦（青衣、闺门旦）与贴旦(花旦、娃娃旦)诸行于一炉，实现了30年代以来追求创新的夙愿，并在实践中逐渐形成独具特色的表演艺术风格。她对汉剧的唱腔作了成功的改革，在继承传统剧目《祭江》、《祭塔》的〔反二簧〕和《重台》、《断桥》的〔慢西皮〕的基础上，丰富了乐曲，美化了旋律。在《宇宙锋》、《二度梅》等新作中，发展了汉剧唱腔华美、丰满、高亢、流畅的特色，塑造了赵艳容、陈杏元等人物的音乐形象。由于她功底深厚，在表演技巧方面有很高的造诣，特别是眼神、指法等技巧的运用，细腻传神。她的代表作《宇宙锋》、《二度梅》和《柜中缘》已先后摄制成戏曲艺术影片。
陈伯华于1957年加入中国共产党，1962年起任武汉汉剧院院长并当选为第三届全国人民代表大会代表，中国人民政治协商会议第五届全国委员会委员和武汉市委员会副主席，中国戏剧家协会理事和湖北分会副主席。（见彩图）
