出处：宗教卷 • 基督教 • 信仰、教义、神学、思潮
| 词条 | 现代主义 |
| 释义 | 现代主义 现代主义 ⑴ 19世纪末20世纪初天主教内的一种神学思潮。主要流行于中欧与西欧，代表人物有法国的杜歇斯纳（Louis Duchesne，1843—1922）、卢瓦齐（Alfred Firmin Loisy，1857—1940），英国的宇格尔（Friedrich von Hügel，1852—1925）等。主张以现代哲学、历史与科学知识对基督教传统教义进行新的解释，并对《圣经》进行“不带先入之见”的考证与研究。 ⑵ 20世纪基督教新教中的一种神学思潮。主要流行于欧美各国，代表人物有英国的英格、美国的富司迪等。主张调和基督教教义与现代科学之间的矛盾，并对《圣经》进行“不带既定之见”的考证和研究。 出处：宗教卷 • 基督教 • 信仰、教义、神学、思潮 现代主义 亦称“现代派”。19世纪末20世纪初文学艺术中与传统文学艺术相反对的各种文艺思潮、派别的总称。包括未来主义、达达主义、意象主义、超现实主义、抽象派、意识流派、荒诞派、先锋派等等。其共同倾向是反映现代社会中个人与社会,人与人,人与自然,个人与自我之间的畸形的异化关系,以及由此产生的精神创伤、变态心理、悲观情绪和虚无意识。深受康德哲学、尼采权力意志哲学、柏格森直觉主义、弗洛伊德精神分析学和萨特的存在主义影响,反对传统思想文化的束缚,反对理性的压抑,重视非理性的直觉与潜意识活动的作用,强调主观随意性和自由创造。其艺术特征表现为刻意违反约定俗成的创作原则、欣赏习惯,追求艺术形式和风格上的新颖、奇特;坚持艺术超乎一切之上,不承担任何义务;注重发掘人的内心世界,细腻描绘梦境、幻觉和神秘抽象的瞬间世界;技巧上广泛采用暗示、隐喻、象征、联想、意象、意识流和思想知觉化的方法,以表现世界的不可知、命运的不可捉摸和开掘人物内心奥秘;布局谋篇往往颠倒转换时空顺序,采用把互不相干的事件组成齐头并进的多层次的结构方式。它具有反映现实深刻性的一面,在心理描绘、形式技巧上有所创新,但往往过于奇奥,难于被受众理解。 出处：哲学卷 • 美 学 • 艺 术 现代主义 亦称“现代派”。是19世纪末、20世纪初以来西方在各种现代文学、艺术流派名称之下兴起和汇合的一场文化艺术运动、思潮、派别的总称。其基本倾向反映现代西方社会中个人与社会、个人与他人、人与自然、个人与自我之间的异化关系。受非理性主义的哲学思潮影响很深，如尼采（Friedrich Nietzsche，1844—1900）的悲观哲学、柏格森（Henri Bergson，1859—1941）的直觉主义、弗洛伊德（Sigmund Freud，1856—1939）的精神分析学和荣格（Carl Gustav Jung，1875—1961）的集体无意识理论，这些学说的共同点是反对理性的压抑，重视直觉与潜意识活动的作用，要求深入精神意识的奥秘，而不满足于浮面的描述。艺术家格外重视表现方法和表现真实的感受与想法，发掘内心世界，追求梦境和神秘抽象的瞬间世界的描述。技巧上广泛采用暗示、隐喻、象征、联想、意象、通感和思想知觉化的方法，以开掘人物内心奥秘，表现人物意识的流动。现代主义艺术家大多以反传统的姿态出现，推崇技巧上的创新。 出处：美术卷 • 通用名词术语 现代主义 ❶19世纪末20世纪初天主教内的一种神学思潮。主要流行于中欧与西欧,代表人物有杜歇斯纳(Louis Duchesne, 1843—1922)、卢瓦齐(Alfred Firmin Loisy, 1857—1940)、宇格尔(Friedrich von Hügel, 1852—1925)等。主张以现代哲学、历史与科学知识对基督教传统教义进行新的解释,并对《圣经》进行“不带先入之见”的考证与研究。 ❷20世纪基督教新教中的一种神学思潮。主要流行于欧美各国,代表人物有英国的英奇(William Ralph Inge, 1860—1954)、美国的富司迪等。主张调和基督教教义与现代科学之间的矛盾,并对《圣经》进行“不带既定之见”的考证和研究。 出处：哲学卷 • 外国哲学史 • 西方哲学 • 现代哲学 • 流派 术语 • 现代宗教哲学 现代主义 亦称“现代派”。是19世纪末20世纪初以来西方在“先锋主义”、“颓废主义”、“实验派”和各种现代文学艺术流派名称之下兴起和汇合的一场文艺运动、思潮、派别的总称。其基本倾向是反映现代西方社会中个人与社会、个人与他人、人与自然、个人与自我之间的畸形的异化关系，以及由此产生的精神创伤、变态心理、悲观情绪和虚无意识。非理性主义的哲学思潮对它的思想倾向和艺术特征发生了重大影响，如尼采（Friedrich Nietzsche，1844—1900）的悲观哲学、柏格森（Henri Bergson，1859—1941）的直觉主义、弗洛伊德的精神分析学和荣格（Carl Gustav Jung，1875—1961）的集体无意识理论，这些学说的共同点是反对理性的压抑，重视直觉与潜意识活动的作用，要求深入精神意识的奥秘，而不满足于浮面的描述。其艺术特征表现为格外重视表现方法技巧和注重表现形式；发掘的主要不是客观世界，而是内心世界，追求梦境和神秘抽象的瞬间世界的描述；技巧上广泛采用暗示、隐喻、象征、联想、意象、通感和思想知觉化的方法，以开掘人物内心奥秘，表现人物意识的流动；布局谋篇往往颠倒转换时空顺序，采用把毫不相干的事件组成齐头并进的多层次的结构方式。现代主义以反传统的姿态出现，其实与自然主义、浪漫主义传统存在承传关系。它所注重的技巧实验也是成功与失误互参的。它具有反映现实的一面，又常常把具体社会问题抽象为普遍永恒的人性问题而得出悲观的结论。 出处：文化、新闻出版卷 • 文化 • 文化研究 • 思潮与运动 现代主义 亦称“现代派”。现代西方发端于19世纪末、盛行于20世纪上半叶的哲学、文艺思潮。包括文学艺术上的未来主义、达达主义、超现实主义等。其基本倾向是反映现代西方社会中个人与社会、个人与他人、个人与自我以及人与自然之间的畸形的异化关系,并由此产生的精神创伤、变态心理、悲观情绪和虚无意识。非理性主义的哲学思潮如尼采的悲观哲学、柏格森的直觉主义、弗洛伊德的精神分析学和荣格的集体无意识理论,对现代派文艺的思想倾向和艺术特征发生了重大影响。因此作家发掘的主要不是客观世界,而是内心世界,追求梦境和神秘抽象的瞬间世界的描述。其艺术特征表现为格外重视表现方法(技巧)和表现形式;广泛采用暗示、隐喻、象征、联想、意象、通感和思想知觉化的方法,以表现人物内心的奥秘和意识的流动;布局谋篇往往颠倒转换时空顺序,采用把毫不相干的事件组成多层次齐头并进的结构方式。现代主义以反传统的姿态出现,其实与自然主义、浪漫主义传统存在传承关系,其技巧实验也瑕瑜互见,虽具有反映现实的一面,但又常常把具体社会问题抽象为普遍永恒的人性问题而得出悲观的结论。 出处：外国文学卷 • 文学理论 • 文学思潮 现代主义 又称“现代派”。是19世纪末、20世纪初以来西方在“先锋主义”、“颓废主义”、“实验派”和各种现代文学艺术流派名称之下兴起和汇合的一场文艺运动、思潮、派别的总称。其文学的基本倾向是反映现代西方社会中个人与社会,个人与他人,人与自然,个人与自我之间的畸形的异化关系,以及由此产生的精神创伤、变态心理、悲观情绪和虚无意识。非理性主义的哲学思潮对它的思想倾向和艺术特征发生了重大影响,如尼采的悲观哲学、柏格森的直觉主义、弗洛伊德的精神分析学和荣格的集体无意识理论,这些学说的共同点是反对理性的压抑,重视直觉与潜意识活动的作用,要求深入精神意识的奥秘,而不满足于浮面的描述。其艺术特征表现为格外重视表现方法(技巧)和注重表现形式;作家发掘的主要不是客观世界,而是内心世界,追求梦境和神秘抽象的瞬间世界的描述;技巧上广泛采用暗示、隐喻、象征、联想、意象、通感和思想知觉化的方法,以开掘人物内心奥秘,表现人物意识的流动;布局谋篇往往颠倒转换时空顺序,采用把毫不相干的事件组成齐头并进的多层次的结构方式。现代主义以反传统的姿态出现,其实与自然主义、浪漫主义传统存在承传关系。它所注重的技巧实验也是成功与失误互参的。它具有反映现实的一面,又常常把具体社会问题抽象为普遍永恒的人性问题而得出悲观的结论。 出处：中国文学卷 • 文艺理论 • 文学的发展过程 |
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