出处：美术卷 • 书法篆刻 • 人物 • 中国
| 词条 | 米芾 |
| 释义 | 米芾 米芾（1052—1108） 北宋书画家。初名黻，字元章，号襄阳漫士、海岳外史等。世居太原（今属山西），迁襄阳（今属湖北），后定居润州（治今江苏镇江）。徽宗召为书画学博士，曾官礼部员外郎，人称米南宫。因举止“颠狂”，人称米颠。能诗文，擅书画，精鉴别。行、草书得力于王献之，用笔俊迈豪放，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。画山水不求工细，多用水墨点染，自谓“信笔作之”，“意似便已”；画史上有“米家山”、“米氏云山”和“米派”之称。晚年并画人物，自称“取顾（恺之）高古，不入吴生（道子）一笔”。论画偏于崇古。存世书作有《苕溪诗》、《蜀素帖》等，著有《书史》、《画史》、《砚史》、《宝章待访录》及《山林集》（已佚，有后人辑本《宝晋英光集》）。 出处：美术卷 • 书法篆刻 • 人物 • 中国 米芾（1052—1108） 北宋书画家。初名黻，元祐六年（1091年）改名芾，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，太原（今属山西）人。后迁襄阳（今属湖北），世称米襄阳，后定居润州（治今江苏镇江）。徽宗赵佶召为书画学博士，官至礼部员外郎，世称“米南宫”。因举止狂放，世称“米颠”。不能与世随和，故难从政。能诗文，擅书画，精鉴别，好收藏名迹。行、草书博取前人所长，用笔俊迈豪放，有“风墙阵马，沉着痛快”之评。与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”。与薛绍彭合称“米薛”。传世墨迹有行书《苕溪诗卷》、《蜀素帖》，楷书《向太后挽辞册》等。山水出自董源，天真发露，不求工细，多以水墨点染，自谓“信笔作之，多以烟云掩映树石，意似便已”。以横点积叠的画法作画，突破勾勒添皴的传统。时用低筋、蔗滓、莲房代笔。纸不上胶矾，不于绢上着一笔，不作大幅，其画水墨淋漓、气韵生动。存世多为赝品。《春山瑞松图》、《天降时雨图》传为其所作。著有《书史》、《画史》、《宝章待访录》等。 出处：文物考古卷 • 文物 • 文书 • 绘画 • 绘画名家 米芾（1052—1108） 北宋书画家。初名黻，元祐六年（1091年）改名芾，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，太原（今属山西）人。后迁襄阳（今属湖北），世称米襄阳，后定居润州（治今江苏镇江）。徽宗赵佶召为书画学博士，官至礼部员外郎，世称“米南宫”。因举止狂放，世称“米颠”。不能与世随和，故难从政。能诗文，擅书画，精鉴别，好收藏名迹。行、草书博取前人所长，用笔俊迈豪放，有“风墙阵马，沉着痛快”之评。与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”。与薛绍彭合称“米薛”。传世墨迹有行书《苕溪诗卷》、《蜀素帖》，楷书《向太后挽辞册》等。山水出自董源，天真发露，不求工细，多以水墨点染，自谓“信笔作之，多以烟云掩映树石，意似便已”。以横点积叠的画法作画，突破勾勒添皴的传统。时用低筋、蔗滓、莲房代笔。纸不上胶矾，不于绢上着一笔，不作大幅，其画水墨淋漓、气韵生动。存世多为赝品。《春山瑞松图》、《天降时雨图》传为其所作。著有《书史》、《画史》、《宝章待访录》等。 出处：文物考古卷 • 文物 • 文书 • 书法 • 书法名家 |
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