朱耷(1626～1705)(卷名：美术)
中国清代画家。清初四僧之一。江西南昌人，明宗室后裔，朱元璋十七子宁献王朱权的九世孙。一生字、号、别号特别多，原名统。清顺治五年(1648)落发为僧，法名传棨，字刃庵；康熙五年(1666)，取号雪个；后又有个山、驴、屋驴、人屋等号。康熙二十三年，始号八大山人，直至去世，以前字号皆弃而不用。据《青云谱净明忠孝宗谱》记载，他还曾弃僧入道，改名朱道朗，字良月，号破云樵者、净明、破云等，但这些道士名号，未见在书画上题过。他还有许多奇特的画押，如“三月十九日”、“相如吃”、“添鸥鹚”、“拾得”、“何园”，都富有较深的含义。署款“八大”，也常连缀成“哭之”、“笑之”字样，以寄托其愤懑之情。 朱耷一生经历坎坷，少年时应试得中诸生，19岁时遭国破家亡之痛，遂装哑不语，后削发为僧，与母亲同居新建县西洪崖多年，36岁时回家乡南昌，据说经营青云谱道院，任道院主持，62岁离开青云谱。他满怀悲愤之情，誓不与清王朝合作，性格倔强，行为狂怪，常借诗文书画，发泄其内心积郁。
朱耷兼善诗、书、画。诗的格调古怪而幽涩，充满神秘性和讽刺性。书法源于王羲之、王献之、颜真卿、王宠、董其昌等人，而能以秃笔传达出傲岸不驯的情态和流畅秀健的风神，自创一格。绘画最负盛名，擅长花鸟、山水，其阔笔写意花鸟画，以象征寓意的手法、夸张奇特的形象、简朴豪放的笔墨、孤傲雄奇的格调，创造出前所未有的风貌，给后世以深远的影响。
他的花鸟画，大多缘物抒情，或表现自我，将物象人格化，以寄寓讽喻之意。如65岁所作的《牡丹孔雀图》，站立不稳的尖石上蹲着2只孔省，尾巴3根花翎，似乎是影射着清王朝贵族大臣的奴才相。晚年所作的鱼、鸟多呈“白眼向人”之状，鲜明地传达出画家傲兀不群、愤世嫉俗的性格。他的花鸟画，对象特征经过极度夸张，呈现出奇特的表情，加以险怪的构图、雄健酣畅的笔墨，形成一种光怪陆离、出人意表的艺术效果。这种率意而为，自由奔放的画法，进一步发展了明末徐渭的大写意花鸟画，达到了笔简意赅、形神毕具的至境。所作题材比较广泛，有花卉、蔬果、虫鱼、禽鸟及畜兽等，以册页最为精微。其艺术发展可分为早、中、晚 3个时期。50余岁以前为僧时属早期，多绘花卉、蔬果、松、梅，承续陈淳、徐渭传统，比较精细工致，劲挺有力。如34岁的《传棨写生》册，物象刻画真实，笔致细锐；41岁时的《墨花图》(故宫博物院)，水墨淋漓中仍不失规矩。56～65岁为中期，喜绘鱼鸟、草虫等动物题材，形象有所夸张，构图趋于险绝，笔墨变为简劲，好作扁方斫削的笔势。如59岁的《个人杂画》册，白兔之睛呈方形；65岁的《快雪时晴图》，倚树危石上大下小，摇摇欲坠。65岁以后属晚期，艺术更趋成熟，造型极度夸张，物象特点和情感鲜明突出，构图更加简略奇突，用笔凝重清润，墨色淋漓流动，形成朴茂雄奇的格调。如68岁的《杂画卷》(江苏省镇江市博物馆)，无论栖息岩隙的鹌鹑、屹立石巅的乌鸦和站在地面上的小鸟，均拱背缩颈，眼珠顶着眼圈，具有一副孤傲不屈的神情。78岁的《杨柳浴禽图》（故宫博物院），岩石支撑树干，乌鸦独立枯枝，景象奇险。72岁的《河上花图》（天津市艺术博物馆），荷叶、山石泼墨淋漓，笔意纵肆。这些成熟后的晚年作品，鲜明地表现出他独特的艺术风格。
朱耷的山水画，私淑董其昌，上窥黄公望、倪瓒，以水墨山水为主，间作设色，笔法多取自董其昌，却能变温静平和为荒凉寂寞，易矫饰秀雅为质朴雄健，而布局多承倪瓒，能用他人之法来抒自身真情。他与清初四王同受董其昌影响，却走着完全不同的创作道路，显示出鲜明的独创性。存世山水画作品不及花鸟画多，代表作有《兰亭诗画册》、《山水》（上海博物馆）等。
朱耷在当时即享有盛誉，直接传其法者有牛石慧、万个等人。据记载牛石慧是朱耷之弟，明弋阳王孙，出家南昌青云谱为道士，字秋月，道号望云子。曾从朱耷学画，花鸟极似，唯更粗犷简率，笔力较弱，无朱耷雄奇之势。署名“牛石慧”，常用草书连缀而成，令人看起来像是“生不拜君” 4字，以表示对清廷的愤慨不满。万个，江西人，朱耷弟子，能作一笔石，所作花鸟及题款，均似其师。朱耷对后世画坛影响更为深远，清代中期的华嵒、扬州八怪，晚期的赵之谦、任颐、吴昌硕等，以及近现代的齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅等人，都受到其艺术的有益启迪。