洪深(1894～1955)(卷名：中国文学)
现代剧作家、戏剧理论家、电影编导。字伯骏，又名浅哉。江苏武进人。自幼喜爱文艺。1912年考入清华学校（清华大学前身），在校期间经常参加业余戏剧活动。1915年创作处女作《卖梨人》，1916年又创作多幕话剧《贫民惨剧》并参加演出，初步显露出编剧和表演才能。1916年夏留学美国，就读于俄亥俄州大学，攻读烧磁工程专业，同时选修文科课程。因爱好戏剧，接受友人建议，于1919年转学哈佛大学，专攻戏剧，并在波士顿表演学校学习表演艺术。留美期间，曾用英文写作《为之有室》、《虹》等剧。1922年回国，洪深除在大学任教外，主要从事戏剧运动和创作，是中国话剧事业的奠基人之一。1922年冬创作成名之作《赵阎王》，通过一个老兵的经历和内心活动，揭示出军阀混战的罪恶。1923年加入戏剧协社，任排演主任，在他的倡导主持下，戏剧协社实现了话剧的男女合演。1924年，根据英国剧作家王尔德原著，改编并演出了《少奶奶的扇子》，建立起正规的排练演出体制，演出受到观众欢迎，获得很大的成功。1926年创立了学生剧团──复旦剧社，1928年又加入了田汉领导的戏剧团体南国社，此后与田汉长期合作，共同耕耘话剧园地。1930年中国左翼剧团联盟成立，洪深是主要领导人之一。由于接触到戏剧界的共产党人和受到马克思主义理论的影响，这时“个人的思想，对政治的认识，开始有若干改变”（《洪深选集·自序》），30年代初创作的《农村三部曲》──《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》，是洪深的代表作，也是现代文学史上较早出现的反映农村生活和农民反抗斗争的剧本。特别是《五奎桥》，情节集中，冲突尖锐，人物性格比较鲜明，李全生的忠厚正直，勇于斗争；周乡绅的阴险跋扈，伪善奸诈，以及祠堂看守人的胆小怕事，左右逢源等都写得生动真切，给人留下深刻印象。《香稻米》对“地主乡绅们，执行‘六法’维持秩序的官吏们，放高利贷的资本家们，代表帝国主义者深入农村进行经济侵略的买办们，以及依附他们为生的鹰犬走卒们”（《洪深选集·自序》）作了有力揭露。它所揭示的丰收成灾、谷贱伤农的原因，以及展现出的江南农村破产的过程也真实可信。《农村三部曲》虽也存在着未能指出农民真正出路的局限，特别是《青龙潭》较多写到农民迷信守旧的一面，并且流露出作者的某些改良主义思想，但就总的倾向而言，比《赵阎王》有了明显的进步，是左翼戏剧运动的重要收获。
1936年洪深担任《光明》半月刊主编，积极提倡“国防戏剧”，由他执笔写成的《走私》、《咸鱼主义》等剧本迅速反映了日益高涨的抗日救亡的现实生活，并开辟了戏剧集体创作的新途径。1937年抗战爆发后，他与金山、王莹、冼星海等组成上海救亡演剧队第二队，辗转各地，宣传抗战，1939年出任国民政府军事委员会政治部第三厅六处一科科长，主管戏剧工作。抗日战争期间，洪深先后写了《飞将军》、《包得行》、《黄白丹青》等反映战时军民生活的剧本。抗战胜利后则有《鸡鸣早看天》、《女人女人》等问世，反映了战后社会生活的动态。
中华人民共和国成立后，洪深任中国戏剧家协会副主席，对外文化联络局局长，中国人民对外文化协会副会长等职。创作有五幕话剧《这就是“美国的生活方式”》。1955年因患肺癌于北京逝世。
洪深一生追求真理，正直豪爽，具有强烈的爱国心和正义感。1930年（一说1929年）为抗议在上海上映美国辱华影片《不怕死》，他挺身而出，在文化界和社会上激起巨大反响。抗战初期在武汉面斥汪精卫的悲观亡国谬论，解放战争时期在重庆、上海保护进步学生、同国民党特务斗争等壮举均为人所熟知。他一生始终关心民族和国家的命运，以戏剧为武器，同帝国主义、封建势力进行不懈的斗争。
洪深的剧作共有30余部，另改译外国剧作多部。他的创作态度严肃认真，不趋时，不复古，不猎奇，也不写身边琐事，以积极进取的人生态度，着力描写贫富不均、军阀混战、 农村破产、 抗战风云、反帝斗争等重大题材，表现富有教育意义的主题。他的作品都是“有所为而写，有所感而写，为一个当前的问题而写”(夏衍《为中国剧坛祝福》)，具有鲜明的政治倾向性和较强的现实性。但由于某些作品是为某一宣传目的而写的“急就章”，再加之作者习惯于用归纳论证的理性态度进行创作，致使一些作品生活实感不足，思想倾向性与生活真实性未能很好结合，时而显露出某些理性分析的痕迹和概念化的倾向。
洪深的剧作大都结构严整，风格朴实。剧情一般比较单纯，作者常在主线下安排多种生活断面，或加入喜剧性的插曲，以求剧情的丰富和变化，但有时不免失之于零散，未能达到预期的目的。洪深追求艺术的创新，曾尝试过多种表现手法。像《赵阎王》用心理活动和内心冲突来组织情节，《樱花晚宴》通过梦境和鬼魂表现对现实的控诉，《米》打破时间开展的顺序，通过三个场景写出对同一问题的三种不同的答案，《这就是“美国的生活方式”》不设中心情节，用多种生活片断共同说明一个主题等，都很新颖别致，富有启发性。此外，《赵阎王》的人物全用男角，《女人女人》全用女角，也是一种尝试。
洪深在戏剧理论方面，造诣很深，成绩卓著，是现代文学史上屈指可数的戏剧理论家。他强调戏剧为人民，表现时代精神，提倡现实主义创作原则，并能从中国社会生活和民族心理习惯出发，从戏剧创作实践出发，不断发展和充实自己的理论论述，总结出许多有益的经验。主要论著有《洪深戏剧论文集》、《编剧二十八问》、《电影戏剧表演术》、《电影戏剧的编剧方法》、《现代戏剧导论》(即《〈中国新文学大系〉戏剧集导言》)、《戏剧导演的初步知识》、《戏的念词与诗的朗诵》、《抗战十年来中国的戏剧运动与教育》等，内容包括编剧理论、导演、表演、发声学、朗诵学、灯光布景、舞台美术、世界戏剧史、中国话剧运动史以及剧作评论等各个领域，不仅提供了大量有价值的资料，而且包蕴着作者的真知灼见，是我国现代戏剧理论的重要组成部分。
洪深1924年写的《申屠氏》是中国第一部电影文学剧本，接着又创作了《冯大少爷》、《早生贵子》、《爱情与黄金》、《歌女红牡丹》、《旧时京华》、《劫后桃花》、 《新旧上海》、 《女权》、《社会之花》、《夜长梦多》、《乱世美人》、《风雨同舟》、《鸡鸣早看天》（根据同名话剧改编）等30余部电影剧本，为电影文学的发展开拓了道路。