十三辙(卷名：语言 文字)
中国明清以来北方戏曲、曲艺等押韵用的13个韵部。“辙”也叫“辙口”，就是“韵”。“合辙”就是“押韵”，这是用顺辙行车做比喻的通俗说法。
“十三辙”的名称是：①中东，②江阳，③一七，④灰堆，⑤油求，⑥梭坡，⑦人辰，⑧言前，⑨发花，⑩乜斜，(11)怀来，(12)姑苏，(13)遥条。此外还有两道用儿化音节构成的“小辙儿”：“小言前儿”和“小人辰儿”。
由于十三辙是戏剧、曲艺工作者口耳相传的，辙名和它的排列顺序在书面记载上颇有分歧，如“梭坡”也作“索拨”、“油求”也作“由求”、“遥条”也作“幺条”、“乜斜”也作“迭雪”等。至于排列顺序，上面所列是常见的一种，口头流传，多有参差。
十三辙只有13个辙名，相当于一般韵书的韵目，但“有目无书”。魏建功《说辙儿》(《国语周刊》103～104期)文中说:“究竟十三道辙是否有目无书？在北平的确没有书。求之于方音中，有些地方是有这种书的。”他举了徐州的《十三韵》，书面题名是《考字奇本》;山东的《增补十五音》，比十三辙多“支、虞”两目；湖北的《字音会集》，分14音，比十三辙多一“诗”目。山东属北方，徐州介南北之间，看来代表北音的十三辙并非全无书本，只是流行不广，以旧京兆（顺天府）为中心，这些书都不算数罢了。1937年中国大辞典编纂处印行了《北平音系十三辙》(张洵如编著，魏建功参校)，把按北京音系排列的一部字汇嵌入十三辙的体系之中，这是十三辙有目又有书的开始。1942年在重庆出版、1950年在北京校订印行、1986年天津古籍出版社新版的《北京俗曲百种摘韵》（罗常培著），其下卷称《十三辙字汇》，把100种北京俗曲里所有押韵的字按十三辙列出来，每字归辙，都有例证。这是第一部专为十三辙编写的字书。不过这些俗曲有从吴方言流入的，如《茉莉花》。
明清以来，官话方言区的地方戏，凡属皮黄系统、梆子系统的各剧种，都用十三辙。十三辙的被重视开始于清代中叶昆剧日益衰微、地方戏花部乱弹兴盛之际。其后皮黄戏来北京，发展为京剧，逐渐兴盛。京剧在字的唱念上虽因袭中州韵、湖广音，唱词押韵却自称用十三辙。十三辙在京剧中就取得标准曲韵的资格而沿用至今。十三辙在北方曲艺（如京韵大鼓）中也多被采用。此外各地方剧都自称尊奉十三辙，但实际上辙数有的不止十三。以越剧为例，实际用了16韵乃至更多的韵。至于辙的内容，即每辙所代表的语音，更多歧异。
《中原音韵》、《五方元音》等书对明清口头演唱的戏曲、曲艺影响如何，目前不能肯定。有人用《中原音韵》作招牌，可是不完全遵用。多年来，戏曲工作者使活语言与十三辙相结合，不依傍任何传统韵书，自然合辙；不按辙口列字写书，仍不妨碍它的使用。
“十三辙”有目无书，因此哪些字归哪辙，不易查考。但从京剧或曲艺的用韵，还能看出一些字所属的辙口。如“通中动重”（《打鼓骂曹》）属中东辙，“祥羊藏殃”(《捉放曹》)属江阳辙，“溪依洗离”(《烧棉山》)属一七辙，“泪悲对随”（《逍遥津》）属灰堆辙，“首头候由”（《打渔杀家》）属油求辙，“祸泼坐说”(《三娘教子》) 属梭坡辙，“深林恨分”(《雪杯园》)属人辰辙，“偏缘先然”（《凤还巢》）属言前辙，“马麻大咱”(《秦琼卖马》)属发花辙，“切业阙歇”(《贺后骂殿》)属乜斜辙，“来奈胎衰”（《天雷报》）属怀来辙，“路湖诉途”（《落马湖》）属姑苏辙，“道瞧高豹”（《南阳关》）属遥条辙。
以上所举都是京剧所用语音符合北京音的例子。但另外有所谓“上口字”，则不取北京音，如“请”字与“人、分”押韵（《空城计》）、“界”字与“怀、宰”押韵（《武家坡》）等等，这是由于京剧源出于皮黄而以湖广音唱念的缘故。如把京剧和梆子相比较，庚青韵在梆子系统并入中东，京剧则并入人辰，那就是两者分别受西北方言和长江流域方言的影响。现代京剧改革以来，“上口字”逐渐被废弃而改用纯粹的京音唱京剧，皮黄的“十三辙”将向北京音系的十三辙转化。
在十三辙发生、发展的过程中，究竟反映了哪些语音情况，要通过戏文、鼓词等大量的通俗文艺作品作统计与分析。这将有助于一定时间和地区语音演变的考察。十三辙不仅曾为戏曲等押韵服务而有所贡献，也给汉语语音史的研究提供了一部分有用的参考资料。
十三辙是否要继续使用下去，这首先须把十三辙与现代汉语普通话语音的“十八韵”做个比较。列出对照表如下。
从表中看到：中东辙包括了“庚”、“东”，梭坡辙包括了“波”、"歌"，一七辙竟包括了4个韵“支、儿、鱼、齐”。语音分析和诗歌押韵是两回事，不必成为一对一的关系。审音要细，押韵可宽。因为有的辙字太少，合韵是免不了的。
十三辙这一押韵系统还附有两道小辙儿：
①小言前儿 是儿化以后，“言前”和“发花”、“怀来”等辙合并成的一个小辙儿。例如：在一般市民的发音里，“街”儿化以后也入这一辙。
②小人辰儿是儿化以后， "人辰" 和“一七”、“乜斜”、“灰堆”、“姑苏”、“梭坡”等辙合并成的一个小辙儿。例如：
（“儿”做韵脚，当然也入小人辰儿）小辙儿在戏剧唱词中很少见，曲艺和民歌中出现较多。因为这里纯用北方话。两道小辙儿的妙用在于把本来不同的辙合为一辙，无论说或唱，都觉得带有俏皮味；而且扩大了辙口，更便于合辙押韵。大辙十三而主要的小辙儿是两道，也就因为这两道小辙儿收的词比较多。