南斯拉夫戏剧(卷名：戏剧)
Yugoslavian Drama
南斯拉夫是巴尔干半岛上一个多民族的国家，1918年统一。塞尔维亚、克罗地亚和斯洛文尼亚等民族戏剧各自经历着独立发展的道路，呈现出发展不平衡的局面。
南斯拉夫戏剧出现于中世纪。13世纪，塞尔维亚节日期间出现街头演出。14世纪杜布罗夫尼克出现露天演出。15世纪在扎达尔、斯普里特上演由古斯拉夫文学改编的拉丁语神秘剧和奇迹剧。16世纪在意大利文艺复兴的影响下，戏剧创作相当活跃，有短小对歌、田园剧、滑稽剧、情节剧和悲剧，而田园剧和喜剧最为优秀，代表作家是M.德尔日奇（1505～1567）。他的田园剧、喜剧均取材于社会现实生活，反映了杜布罗夫尼克全盛时期的社会概貌。他的《马洛耶叔叔》是复兴精神的代表作，一直活跃在南斯拉夫戏剧舞台上。
17世纪，斯洛文尼亚首府卢布尔雅那曾演出拉丁语和德语剧本，并有德、意两国流浪艺人从事演出活动。但由于天主教的影响，出现了宗教神秘剧和宗教说教性剧作。另外还有一些反映爱国主义精神的剧本，主要为诗歌体。I.贡都利奇(1589～1638)的爱国田园诗剧《杜布拉夫卡》极为优秀。
18世纪的南斯拉夫戏剧艺术起色不大。上半叶为数不多的戏剧演出多半是宗教剧、神秘剧。下半叶，启蒙运动兴起，克罗地亚民族戏剧文学开始萌芽。蒂托·布莱佐瓦茨基（1757～1805）写作了喜剧《圣阿列克斯》(1786)、《男巫》(1804)、《迪奥金涅什》(1823)，斯洛文尼亚作家A.T.林哈尔特(1756～1795)写作了德语悲剧《珍尼小姐的爱情》（1780）。这个时期，还建立了戏剧之友协会，并在卢布尔雅那和萨格勒布分别建立了“特别剧院”和“阿马捷耶夫剧院”，主要以德语演出，直到1789年“特别剧院”才首次上演斯洛文尼亚语剧本《茹潘的米茨卡》。
19世纪上半叶，出现了不少用民族语言创作的优秀剧作家。塞尔维亚的历史剧和社会喜剧成就较大。L.拉扎雷维奇(1805～1896)开塞尔维亚喜剧的先河，创作了第一部塞文喜剧《友人》（1837）。黑山诗人P.涅戈什(1813～1851)的诗剧《山地花环》(1849)是塞尔维亚诗坛上有影响的优秀诗篇，在欧洲浪漫主义诗坛上占据显著地位。J.S.波波维奇(1806～1856)为塞尔维亚现实主义文学的先驱，素有“塞尔维亚莫里哀”之称。他的剧本均从塞尔维亚现实生活提炼素材，他的剧本是19世纪南斯拉夫经常上演的剧目。季·德麦特尔(1811～1872)对克罗地亚戏剧发展做出了重要贡献。他组建克罗地亚人民剧院，充实民族剧目，重视培养观众审美情趣，撰写戏剧评论，还创作了克罗地亚第一部歌剧脚本《爱与恨》(1846)及其他一系列优秀剧作。
19世纪下半叶塞尔维亚开始翻译W.莎士比亚、莫里哀的剧本。K.特里夫科维奇（1843～1875）的浪漫主义诗体悲剧和散文体喜剧大都描写诺维萨德市民生活和爱情，幽默诙谐，曾译成多种文字。塞尔维亚现实主义戏剧创作时期的M.格里希奇(1847～1908)的喜剧《骗局》(1885)和反映农村封建落后习俗的《两个银币》(1882)以及S.马塔乌里(1852～1908)的《誓言》(1897)和《豪华》(1904)在戏剧界均享有盛誉。
这个时期克罗地亚戏剧文学以历史正剧、悲剧和讽刺喜剧为主。Q.扬·尤尔科维奇(1827～1889)的著名文章《论戏剧》（1855）为现实主义戏剧文学奠定了基石。
19世纪上半叶塞尔维亚、克罗地亚、斯洛文尼亚、马其顿和波斯尼亚先后涌现了许多业余戏剧表演团体，于下半叶逐渐建立了正规的职业剧院和戏剧学校。塞尔维亚戏剧活动家约·伍伊奇（1772～1842）积极翻译和改编剧本，大力推动戏剧演出。经他热心倡导，塞尔维亚各地成立了不少业余戏剧演出团体，如“流动业余剧社”（1840～1842）和“诺维萨德剧社”。后者对戏剧舞台艺术起了很大的推动作用。伍伊奇还在1833～1836年间在克拉古耶瓦茨创建了正规剧院“塞尔维亚公国剧院”，因而被誉为“塞尔维亚戏剧之父”。约·焦尔捷维奇(1826～1900)于1861年在诺维萨德创建了塞尔维亚人民剧院，1868年在贝尔格莱德创建了南斯拉夫人民剧院。1870年贝尔格莱德南斯拉夫人民剧院创办了第一所戏剧学校。1861年克罗地亚由德麦特尔和剧作家、导演约·弗罗伊登莱赫(1827～1881)发起，创建了克罗地亚王国人民剧院。
20世纪上半叶，各民族戏剧文学不同程度地受到现代主义和自然主义思潮的影响。克罗地亚杰出的剧作家伊·沃伊诺维奇（1857～1929）是克罗地亚现代派的先驱。他的著名剧本《杜布罗夫尼克三部曲》使其名扬全国。M.别戈维奇(1876～1948)是克罗地亚现代派的重要代表作家，其剧本《瓦列斯卡女士》(1905)、《温顺的人》(1924)和《门口的冒险家》(1924)等均译成意、德、英、法、俄等多种文字。他的剧本《没有第三个》曾在巴黎、布达佩斯、柏林和魏玛上演。斯洛文尼亚作家爱·克里斯坦的剧本《柳比斯拉瓦》(1906)、《卡塔·弗兰科维奇》(1909)和洛·科拉伊格尔（1877～1959）的《我们的血》（1912）均有自然主义色彩。这个时期无产阶级新型戏剧的诞生和20～30年代大量批判现实主义社会剧的出现，标志着南斯拉夫剧坛出现了具有划时代意义的变化。斯洛文尼亚剧作家I.参卡尔的剧本代表作《贝塔伊诺瓦的太上皇》为无产阶级戏剧奠定了基础。斯洛文尼亚剧作家B.克雷夫特(1905～ )的《伟大的起义》(1937)、约·克拉尼茨(1904～1966)的《恰姆帕校长》(1935)和斯·格鲁姆（1901～1949）的《果格镇事件》（1931），都是30年代的优秀剧作。克罗地亚剧作家M.克尔莱扎的著名话剧三部曲《格列姆巴伊老爷们》、《垂死挣扎》和《丽达》，对资产阶级展开了猛烈的批判。《格列姆巴伊老爷们》一剧最为著名，被推崇为两次世界大战之间南斯拉夫戏剧的顶峰。塞尔维亚“笑的大师”B.努希奇继《议员》、《可疑的人》等剧本之后，30年代又创作了《大臣夫人》和代表作《亡人》等一系列讽刺喜剧。努希奇的剧本是南斯拉夫戏剧舞台上久演不衰的剧目。30年代马其顿剧作家 V.伊辽斯基(1902～ )的《逃亡的女人》(1928)、A.潘诺夫(1906～1968)的《临时工》(1937)等对马其顿戏剧创作的发展做出了重要的贡献。
波斯尼亚于1919年在萨拉热窝成立人民剧院，努希奇曾在1925～1929年间任院长。
民族解放战争时期，1941年南斯拉夫人民解放游击队建立了剧团或文化小队，演出短小精悍的独幕喜剧、滑稽戏，揭露、控诉法西斯侵略者的野蛮罪行。游击队戏剧的主要作家有M.鲍尔、M.考洛普契奇、P.菲利鲍维奇、M.鲍日奇等。其中鲍尔的《衣服褴褛的人们》是全南斯拉夫家喻户晓的作品。
解放后，社会主义现实主义文艺理论对南斯拉夫戏剧界影响很大，但许多剧作存在着公式化、概念化的倾向。这一时期比较著名的剧作家有S.库莱诺维奇、S.巴依奇等。剧作家D.道布雷强占有特殊地位，他的《共同的住宅》是一部努希奇式的现实主义杰作。
在1952年10月南斯拉夫第三次作家代表大会上，M.克尔莱扎等人批评了社会主义现实主义。此时，一批青年剧作家进行了荒诞派戏剧创作尝试，影响愈来愈大，其中莱鲍维奇和奥布莱诺维奇合著的《天上的队伍》标志着南斯拉夫当代戏剧的发展发生了一个根本性的转折。
1957～1965年，全国各地建立了一批专业剧院，其中主要有克罗地亚共和国的克罗地亚人民剧院、马其顿共和国的土耳其剧院(用土耳其语演出)、斯洛文尼亚共和国的斯洛文尼亚人民剧院、首都贝尔格莱德的 212剧院、贝尔格莱德的南斯拉夫人民剧院等。这一时期，一大批作家标新立异，用唯智论、沉思体等方法进行创作。人物形象被一些概念、判断和幻想所代替。这类作家被称为“新精神派”或“新风派”。主要有M.久勒久维奇、克尔莱扎、鲍尔、T.阿尔索夫斯基萨里查等。在这一阶段约万·赫里斯蒂奇是“神话派”戏剧的代表，他最著名的剧作是根据古希腊神话中关于俄狄浦斯的故事写的《洁净的手》。这出戏为现代派戏剧的发展开拓了哲学领域，使战后的南斯拉夫戏剧离开了传统的现实主义道路。
1966年以后，南斯拉夫戏剧出现了新、多、奇、杂的多元化局面，剧本创作空前活跃。在名目繁多的汇演中，诺维萨德“斯戴里亚戏剧中心”每年4月中旬组织的戏剧汇演，演化成为全国性的戏剧节。到1985年已举行了30次汇演。联合国教科文组织管辖下的世界剧协，在这里也设立了分会，经常在这里举行戏剧理论讨论会。
在这一阶段里，新作家不断涌现，其中最有成就的是塞尔维亚剧作家A.波波维奇。另外，还有D.科瓦契维奇和R.普特尼克、L.西茂维奇等人。女作家M.诺乌科维奇和D.莱丝科瓦尔是“新浪潮派”的代表人物。在克罗地亚当代剧作家中比较有名的有F.哈吉奇、I.布莱桑，后者的《哈姆雷特在下默尔都舍村的演出》曾轰动全南戏坛，1972年在诺维萨德戏剧节上获头等奖。在斯洛文尼亚有安得列·辛格、P.科萨克、R.赛里贡等。