《切韵》音(卷名：语言 文字)
ancient Chinese sound system
指《切韵》一书所反映的语音系统。《切韵》原书已经失传，但它的语音系统却完好地保存在两个增订本里。这两个增订本是故宫博物院藏唐写本王仁昫《刊谬补缺切韵》（一般简称《王三》）和《大宋重修广韵》(一般简称《广韵》)。要了解《切韵》的语音系统，主要就是以这两部书为依据。
研究《切韵》的语音系统，一般分两步进行：先考求出声、韵类别，然后再构拟出它们的具体音值。
《切韵》用反切注音。反切上、下字的选择是任意的，同声或同韵的字并不都用相同的反切上字或下字。 因此要弄清楚《切韵》的声、韵类别，就必须在反切的分析和归纳上下一番工夫。最先有系统地研究《广韵》反切的是清末人陈澧。他在所著《切韵考》一书中，通过《广韵》反切对《广韵》的声、韵类别进行了全面的研究。他根据反切上字取声，下字取韵的基本原理，创造了一个研究反切的著名方法，后来通称之为系联法。陈澧在卷首《条例》中自述了他的方法。概括起来，有下列几点。
①反切上字或下字同用的，被切字的声母或韵母必然同类。如“冬，都宗切”，“当，都郎切”，同用反切上字“都”字，则“冬”与“当”声母必然同类;“东，德红切”，“公，古红切”，同用反切下字“红”字，则“东”和“公”韵母必然同类。
②反切上字或下字互用的，被切字的声母或韵母必然同类。如“当，都郎切”，“都，当孤切”，“都”做“当”的反切上字，“当”做“都”的反切上字，“都”和“当”的声母必然同类；“公，古红切”，“红，户公切”，“红”做“公”的反切下字，“公”做“红”的反切下字，则“公”和“红”的韵母必然同类。
③反切上字或下字递用的，被切字的声母或韵母必然同类。如“冬，都宗切”，“都，当孤切”，“冬”字用“都”字做切上字，“都”字又用“当”字做切上字，依次递用，则“冬、都、当”3字的声母必然同类;“东，德红切”，“红，户公切”，“东”字用“红”字做切下字，“红”字又用“公”字做切下字，依次递用，则“东、红、公”3字的韵母必然同类。
④《广韵》同音的字不会设立两个不同的反切，因而两个反切下字同类的，上字必不同类。如“红，户公切”，“烘，呼东切”，“公、东”韵同类，则“户、呼”声不同类。划分反切上字的类别，就以此为根据。反过来，两个反切的上字同类，下字必不同类。如“公，古红切”，“弓，居戎切”，“古、居”声同类，则“红、戎”韵不同类。划分反切下字的类别就以此为根据。
⑤反切上字有时两两互用，因而有实同类而不能系联的现象。如“多、得、都、当”4字声本同类，但“多，得何切”，“得，多则切”，“都，当孤切”，“当，都郎切”，“多”与“得”，“当”与“都”两两互用，4字因而不能系联。不过《广韵》一字两音往往互注反切，互注的反切既然同音，它们的反切上字当然同类。如平声东韵“冻，德红切，又都贡切”，去声送韵“冻，多贡切”。这里又音“都贡切”指的就是“多贡切”。既然“都贡”、“多贡”同一音，“都、多”两字当然声同类。凡上字实同类而不能系联的，据此以定其系联。
⑥反切下字有时也两两互用，因而也有实同类而不能系联的。如“朱、俱、无、夫”4字韵本同类，但“朱，章俱切”，“俱，举朱切”，“无，武夫切”，“夫，甫无切”，“朱”与“俱”，“无”与“夫”两两互用，4字因而不能系联。《广韵》平、上、去、入四声相承的韵，它们的分类也大多相承。凡反切下字不系联，而相承的韵又分两类的，就据以定其分类，否则虽不系联，也定为同类。
就利用反切本身以考求《广韵》的声、韵类别来说，陈澧的方法基本上是站得住的。只有利用又音一点略欠妥当，因为《广韵》又音很多，是抄录另外来源的前人的反切，往往与正切相矛盾。不过陈澧在使用又音反切时显然有所取舍，没有多滥用又音。
陈澧的真正不足之处，在于把系联法绝对化了。他强调“惟以考据为准，不以口耳为凭”。实际上由于用汉字拼音的不易准确，加上历史音变因素的干扰，反切经常有不合常轨的现象，单纯地依靠系联，并不能分清所有的声、韵类别。后人有鉴于此，在陈澧系联法的基础上，广泛地利用其他有关的材料和知识，终于逐步解决了大部分陈澧未能很好解决的问题。
构拟音值必须以活语言为主要依据。构拟《切韵》的音值一般就是在比较现代方言读音的基础上往上对《切韵》音系的读音进行推测。语音的演变是有规律的。现代方言音系都是从《切韵》音系以及与《切韵》音系有共同历史渊源的其他方言音系按照各自的规律发展而来。它们都与《切韵》音系之间存在着直接的或间接的历史渊源关系和语音的对应关系。它们必然都在不同的方面和不同的程度上反映出《切韵》音系的某些特征。因此只要把现代方言的各种读音加以比较，再和《切韵》的声、韵类别及其结构规律对照起来观察，并参考其他历史语音资料及语音演变的通则，就可以拟测出《切韵》音系的大致音值来。试以《切韵》端、透、定3母为例，述其拟测过程如下：
先把这3母在现代方言里的读音对照列出：然后逐项进行比较、观察。先看发音部位。3母在各地都读作舌尖音，这与早期韵图把它们标作“舌头”音完全相合。因此可以假定《切韵》这3母也是舌尖音。再看发音方法。3母各地都读作塞音;端母清音不送气，透母清音送气，各地也一样。可以假定《切韵》也如此。定母北方方言、客家方言、闽方言都读作清音，与端母或透母混而不分，显然与《切韵》不合，但吴方言、湘方言则读作浊音，与端母、透母互相区别，而早期韵图又把定母标作浊音，也正与吴方言、湘方言相合，因此可以假定《切韵》的定母是浊音。这个浊音吴方言送气，湘方言不送气， 不相一致。不过吴方言的送气是浊的〔抰〕，它不仅出现于塞音和塞擦音之后，也出现于〔 m、n、l〕等通音之后，并且当通音声母的声调有阴阳对立时，则只出现于阳调，不出现于阴调。例如吴兴话“拎”读〔li嬜〕（阴平），而“零”读〔l抰i嬜〕（阳平）。这都说明吴方言的浊送气不是原有的，而是在声调分化为阴阳之后，在阳调的影响下产生的。这也就是说，早期吴方言端、透、定3母的格局与湘方言并无两样。另外，梵文字母对音也提供了类似的信息。 从东晋到唐初大多以定母的“陀”字对译梵文不送气的da，而以其他办法对译梵文送气的dha，例如法显用“陀呵”两字拼合（法显译《佛说大般泥洹经》卷第五《文字品》第十四），阇那崛多用新造字“咃”（阇那崛多译《佛本行集经》卷第十一《习学技艺品》第十一），等等。这也证明定母当时是不送气的。据此可以假定《切韵》的定母是不送气的浊音。这样最后就得到：端t，透t‘，定d。
用近代语言学的方法构拟《切韵》音值是20世纪初由外国学者开始的，瑞典汉学家高本汉是取得较大成绩的第一个人。不过高氏所做的工作是开创性的，缺乏借鉴，而所用资料的范围又有很大的局限性，他的结论有很多地方是不够妥当的。几十年来，在中外学者的努力下，又取得了不少进展。但由于拟音工作的复杂性和艰巨性，要获得比较圆满的结论，还有待于进一步的努力。
声母 陈澧之后，通过中外学者一个世纪的努力，基本上考明了《切韵》的声母系统，现开列于下：
帮组 帮p 滂p‘ 並b 明m
端组 端t 透t嶉 定d 泥n
来组 来l
知组 知慩 彻慩‘ 澄庿 娘怱
精组 精堭 清堭‘ 从扷 心s 邪z
庄组 庄掵 初掵 崇dЗ 生∫ 俟З
章组 章慯 昌慯 船d尶 书嶃 常尶
日组 日n尶
见组 见k 溪k‘ 群ɡ 疑嬜 晓x 匣γ
影组 影妱 以═以上共37个声母。“帮、滂”等是习惯上用的声母代表字。娘母和泥母出现的机会是互补的，有人认为应该并入泥母。其余的意见基本上一致。对音值的看法分歧要大一些。比如高本汉认为庄组应当读舌尖后音〔堮〕等;罗常培根据梵文对音则认为知组也应当读舌尖后音〔t〕等；陆志韦根据梵文对音又认为船和常的读法应当互易，即常读〔唓〕，而船读〔尶〕;主张泥、娘合并的人则以为日母应当读〔怱〕;等等。这些分歧都还有待于进一步的研究来解决。
韵母 《切韵》 193韵中所包含的韵母目前虽然已经大致划分清楚，但有少数问题仍然没有得到解决。如果按照最多的分法，可得 335个韵母（包括王仁昫增加的广、严两韵），平上去声不分别计算，也有163个。现在把这163个韵母分摄开列于下，分别注明开合等次。三等韵按照韵图处理的不同分为4类。甲类指韵图放在三等的韵，乙类指韵图放在二、三、四等的韵，丙类指重纽韵中韵图放在三等的唇牙喉音字，丁类指重纽韵中韵图放在四等的唇牙喉音字及同韵的舌齿音字。为了方便，入声韵附在相承的阳声韵后面，不单列。每个韵母之下按声调各举一例，也可以兼作335个韵母的代表。无例的地方用圆圈表示。韵目和例字都据《王三》。
①通摄
东一 东董送屋
东三乙 中○仲六
冬一 冬湩宋沃
钟三乙 钟肿用烛
②江摄
江二 江讲绛觉
③止摄
支三丙开 羁绮议
支三丙合 亏诡餧
支三丁开 岐紫企
支三丁合 窥跬恚
脂三丙开 饥几冀
脂三丙合 逵轨愧
脂三丁开 伊旨弃
脂三丁合 葵癸季
之三乙开 之止志
微三甲开 机岂既
微三甲合 韦伟贵
④遇摄
鱼乙 鱼语御
虞乙 虞麌遇
模一 模姥暮
⑤蟹摄
齐四开 齐荠霁
齐四合 圭○惠
齐三乙开 栘○○
祭三丙开 ○○
祭三丙合 ○○刿
祭三丁开 ○○艺
祭三丁合 ○○锐
泰一开 ○○泰
泰一合 ○○外
废三甲开 ○○刈
废三甲合 ○○秽
佳二开 佳蟹债
佳二合 蛙拐卦
皆二开 皆骇诫
皆二合 乖○怪
夬二开 ○○虿
夬二合 ○○夬
咍一开 咍海代
灰一合 灰贿队
咍三乙开 ○茝○
⑥臻摄
痕一开 痕佷恨
魂一合 魂混慁骨
真三丙开 巾螼僅乙
真三丙合 囷窘韵茁
真三丁开 因紧印吉
真三丁合 均筍呁橘
臻二开 臻○○栉
殷三甲开 殷隐焮迄
文三甲合 君恽运屈
⑦山摄
元三甲开 言偃建歇
元三甲合 元阮愿月
寒一开 寒旱翰曷
寒一合 桓缓换括
删二开 删潸
删二合 关绾惯刮
山二开 山产裥黠
山二合 顽○幻滑
先四开 先铣霰屑
先四合 玄犬绚血
仙三丙开 愆蹇彦杰
仙三丙合 权卷眷蹶
仙三丁开 甄遣谴孑
仙三丁合 娟蜎绢缺
⑧效摄
萧四 萧筱啸
宵三丙 妖藨庙
宵三丁 腰眇妙
肴二 肴巧效
豪一 豪晧号
⑨果摄
歌一开 歌哿箇
歌一合 戈果过
歌三乙开 伽○○
歌三乙合 ○○
⑩假摄
麻二开 加下讶
麻二合 瓜瓦化
麻三乙开 遮也夜
宕摄
阳三乙开 阳养漾药
阳三乙合 王往况戄
唐一开 唐荡宕铎
唐一合 光晃旷郭
梗摄
庚二开 庚梗鞭格
庚二合 觥矿蝗虢
庚三乙开 京景敬戟
庚三乙合 荣永
耕二开 耕耿诤责
耕二合 轰○轰获
清三乙开 清静劲昔
清三乙合 营颍夐役
青四开 青顶径锡
青四合 萤迥荧
曾摄
蒸三乙开 蒸拯证职
蒸三乙合 ○○○洫
登一开 登等嶝德
登一合 肱○○国
流摄
尤三乙 尤有宥
侯一 侯厚候
幽三乙 幽黝幼
深摄
侵三丙 音锦禁邑
侵三丁 愔枕鸩揖
咸摄
覃一 覃感勘合
谈一 谈敢阚盍
盐三丙 淹奄
盐三丁 黡厌靥
添四 添忝怗
咸二 咸豏陷洽
衔二 衔槛鉴狎
严三甲 严广严业
凡三甲 凡范梵乏以上的分类有些地方学者们有不同的意见。例如臻韵(举平以赅上去入，下同)只有庄组平入声字，与真韵正好互补，有人主张臻与真应当合并。严、凡两韵的情况也类似。严韵只有平入声牙喉音字，与凡韵基本上互补，《王三》业韵“怯，去劫反”与乏韵“1猲，起法反”对立。不过“怯”小韵有的《切韵》残卷没有收，大概是《王三》增加的。“1猲”字“起法反”的音，经史音注中比较晚出，谐声偏旁也不合。同小韵的“姂”字，有的《切韵》残卷也没有收。可见这个小韵也不一定是《切韵》原有的。所以有人主张“严”与“凡”也应当合并。至于重纽两类的划分则意见更为分歧。所谓重纽是指支、脂、祭、真、仙、宵、侵、盐八韵中唇牙喉音两套对立的小韵而言。分歧出在重纽两类与同韵舌齿音的关系问题上。上表所列是董同龢的说法。他认为重纽四等与同韵舌齿音为一类，重纽三等独立为另一类。有人则持相反的看法，认为重纽三等与同韵舌齿音为一类，重纽四等独立为另一类。陆志韦则又持另一种看法，认为重纽三等与同韵知、庄、来三组声母为一类，重纽四等与其余舌齿音为另一类。如此等等。
以上这些不同看法对韵母的多寡难免产生影响。如果根据臻、真合并，严、凡合并，重纽四等独立成类的意见，即邵荣芬《切韵研究》的意见，则《切韵》的韵母就只有325个，平上去声不分别计算则只有158个。
上表没有附列各韵的读音，这是因为各家所拟的读音分歧还相当大。比较一致的意见只有下列几点。
①在四等具足的摄里，一等韵的主要元音偏低偏后，二、三、四等韵依次偏高偏前。试以效摄为例：
一等豪 ɑ 二等肴 ａ
三等宵 四等萧 ε（或е）
②在只具备一等和三等的摄里，一等韵和三等韵的主要元音可以相同，一、三等的区别由介音表示。例如宕摄：
一等唐 ɑ嬜 三等阳 iɑ嬜 不同等而合为一韵的，也适用同样的原则。例如：
歌一等开 ɑ 歌三等开 iɑ
麻二等开 ａ 麻三等开 ia
③合口有介音u，三等有介音i（或j）。例如：
一等开口痕 媅n 一等合口魂 u媅n
三等开口殷 i媅n 三等合口文 iu媅n
④韵尾一般认为有3种，一为元音韵尾，一为鼻音韵尾，一为与鼻音韵尾相配的入声塞音韵尾。现将这3种韵尾列表举例如：
声调 《切韵》把韵按声调分成4大类，并分别标以平上去入的名称，可见《切韵》有4个声调。有人认为《切韵》是四声八调，也就是说4个声调按声母清浊各分为阴阳。不过在《切韵》的反切下字里一点也看不出阴阳分化的痕迹。试以《王三》的四等韵为例，它们的反切上下字清浊配搭关系如表所示：清浊混用的百分比都略大于或接近于半数，这说明《切韵》反切在切下字清浊的选择上完全是任意的，一点也没有清选清，浊选浊的倾向。由此可见四声八调说缺乏事实根据。
由于文献不足，对声调变化的语音制约条件又缺乏了解，《切韵》四声的调值目前还不能作有把握的构拟。
音韵结构 语音系统都有自己的结构规律，《切韵》音系当然也不例外。早期韵图把《切韵》的韵母分为四等列图，不同等的韵母与声母往往有不同的配合关系。现在按照韵图的办法把《切韵》各等韵母与声母的配合关系列一简表于下页。三等韵的丙丁两类因归字有不同意见，表中合在一起，不分列。声母以组为单位，但邪母、俟母、群母、以母分别从精组、庄组、见组、影组中抽出单列。＋号表明有字出现。少数例外字从略。
从韵母的角度看，一等韵和四等韵相同，都和帮组、端组、来组、精组（不包括邪母，凡抽出声母的组，同此）、见组、影组共19个声母相拼。二等韵和帮组、来组、知组、庄组、见组、影组也是19个声母相拼。三甲韵和帮组、见组、影组共11个声母相拼。三乙韵和帮组、来组、知组、 精组、邪母、庄组、俟母、章组、日组、见组、影组、以母共33个声母相拼。三丙丁韵除不和俟母相拼外，和三乙韵所拼声母一样。声母最少的是三甲韵，最多的是三乙韵。
从声母的角度看，俟母只拼三乙韵，邪母、以母、章组和日组只拼三乙韵和三丙丁韵，群母则拼各类三等韵。端组只拼一、四等韵，知组、庄组只拼二、三等韵。精组只拼一、四等韵和三乙、三丙丁韵。只有帮组、来组、见组、影组共11个声母和各等韵母都相拼。
《切韵》音系的重要性 《切韵》音系是什么性质，是单一的还是综合的，学者们的看法很不统一。但有两点事实是大家都承认的，即《切韵》音系是一个内部一致的音系，并且是当时文化界所公认的权威音系。仅此两点，就使《切韵》音系在汉语语音史的研究中占据着十分重要的地位，其重要价值大致有3方面。
①《切韵》音系是今天了解6～7世纪之间汉语语音情况的重要根据。它的完整性和权威地位，又使它自然地成为汉语语音史中古时期的代表音系。
②《切韵》音系是目前了解得比较确切的中古音系，研究《切韵》以前的语音系统要以《切韵》音系为出发点，要根据《切韵》音系往上推。举例来说，在谐声字里有很多下面一类的谐声例子:竹（知）→笃（端），台(透)→（彻），重（澄）→動（定），农（泥）→浓（娘），等等。主谐字和被谐字总是一边是端组声母字，一边是知组声母字。早期反切也有类似现象。例如陆德明、《经典释文》所录徐邈(344～397)反切：缀，丁卫反（《尚书·立政》）；窕，敕尧反（《左传》襄公二十六年）；涤，直的反（《礼记·曲礼下》）；暱，乃吉反(《左传》襄公二年)；等等。甚至《王三》、《广韵》反切也仍然有少数这类残余：儥，都江反(切)（江韵）；赧，奴板反（切）（潸韵）;等等。这都显示《切韵》以前端、知两组声母关系密切。从《切韵》音系本身看，端、知两组声母有比较明显的分布规律，即端组出现于一、四等，知组出现于二、三等，互不冲突。有少数例外，但不难解释。据此可以推知，魏晋以上端、知两组声母肯定没有区别，后来的区别是在不同的韵母条件下发生演变的结果。即此一例，便可看出《切韵》音系在上推古音中的重要作用。
③研究《切韵》后的语音历史以及现代方言，可以利用《切韵》音系来解释语音的变迁。例如在张参（生卒不详）《五经文字》一书的注音中有这样一些反切:，必幺反；，捕幺反；杓，匹幺反；摽，匹尧反;僄，匹徼反。从《切韵》音系的角度看，不难确定这是一种音变现象。被切字都是宵韵唇音重纽四等字，切下字都是萧韵字。它们互切，说明在张参的语音里，宵韵唇音重纽四等至少有一部分字变入了萧韵。又例如浙江义乌方言有下面这样的对立字群:连lie:（阳平）／莲liε:(阳平)，迁堭‘ie:(阴平)／千堭‘iε:(阴平)，钱zie:(阳平)／前ziε:(阳平)， 仙sie:（阴平）／先siε:（阴平）。从《切韵》音系的角度看，这种对立也很容易解释。斜线前都是仙韵字，斜线后都是先韵字。它们的对立显然是古代仙、先两韵有分别的遗留。
从上述可知，《切韵》音系是汉语语音史中十分关键的一环。没有它，汉语语音史的研究决不可能达到今天的水平。
参考书目
陈澧：《切韵考》。
高本汉著，赵元任、罗常培、李方桂合译：《中国音韵学研究》，商务印书馆，北京，1938。
陆志韦：《古音说略》，哈佛燕京学社，北京，1947。
李荣：《切韵音系》，科学出版社，北京，1956。
邵荣芬：《切韵研究》，中国社会科学出版社，北京，1982。